油畫技法之獨幅版畫法：這是一個讓人著迷的技法，它橫跨了油畫和版畫兩個畫種。德加經(jīng)常使用這個技法進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們普遍地利用。這個技法分為兩個步驟。首先，在一塊玻璃或是無吸收性的表面完成繪畫，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動，或者是用你的手來輕擦，把紙小心地揭下來，你就會看見紙上出現(xiàn)你原來繪制圖像的一個“轉(zhuǎn)印”。如果效果滿意就可以留下來，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫棒進(jìn)行再加工。這個技法需要做一些嘗試來找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤，但是不能太厚不然形象會變模糊。不管怎樣，實驗都是令人興奮的，岡為在試驗中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。油畫主要技法有：不透明一次著色法，也稱為直接著色法。深圳現(xiàn)代油畫網(wǎng)站

油畫和色粉畫混合技法：這個技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來混合油畫顏料，使油畫顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時他會趁顏料還是濕潤的時候?qū)㈩伭蠌漠嫴忌瞎蜗聛?，然后得到一種他所喜愛的柔和并且類似壁畫的效果。他經(jīng)常使用沒有涂過底料的木板或是裱在畫布上的紙來進(jìn)行繪畫，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。深圳現(xiàn)代油畫網(wǎng)站油畫是一種西方藝術(shù)形態(tài)，以油彩在抹布上作畫。

除了三角線以外，《梅杜薩之筏》還運(yùn)用了各種曲線和傾斜線，結(jié)構(gòu)明顯比上兩幅要繁復(fù)多雜。這是因為它的主題與內(nèi)容比較復(fù)雜，人物的情緒緊張動蕩，變化又豐富多樣的緣故，從而這決定了作品畫面的分割必須是各種構(gòu)圖形式的綜合運(yùn)用。使畫里的人群和筏上的船帆形成了兩個明確的傾斜三角形，準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了落難者在求生欲望的掙扎中相對暫時的穩(wěn)定感，同時又時刻面臨死亡的威脅，存在嚴(yán)重的覆滅危機(jī)感。重要的是作者運(yùn)用這兩個傾斜的三角形結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了作品生與死的命運(yùn)問題的基調(diào)。與此同時整幅畫采用了金字塔式的構(gòu)圖方式，這些因素決定了這件作品基本的構(gòu)圖形式。

畫面整個構(gòu)圖的高光、灰色調(diào)、陰影在哪里?可先為畫布做一個底色，顏色完全取決于你自己，若不想讓顏色過于顯眼，淺灰色、棕色為佳。在起型鋪大色階段：看到靜物的形狀，并畫出你看到的基本形狀，要包括陰影的形狀。繪畫是可從較深的顏色開始，直到后面再加高光，亦或者反過來；但一定要確定你的繪畫順序，不可隨意更作畫步驟。分段繪畫通常是很簡單的方法。例如，從畫蘋果開始，接著畫香蕉，然后是木瓜等。若在繪畫中使用的顏色，比真實的靜物畫的顏色更暗或更亮；多種顏色調(diào)和不會變得骯臟，畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。

用透明的植物油調(diào)和顏料，在制作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要畫種。產(chǎn)生15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。在運(yùn)用蛋彩畫法的同時，許多畫家繼續(xù)尋找更為理想的調(diào)和劑。一般認(rèn)為，15世紀(jì)初期的尼德蘭畫家凡·愛克兄弟是油畫技法的奠基人。他們在前人嘗試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上，用亞麻油和核桃油作為調(diào)和劑作畫，致使描繪時運(yùn)筆流暢，顏料在畫面上干燥的時間適中，易于作畫過程中多次覆蓋與修改，形成豐富的色彩層次和光澤度，干透后顏料附著力強(qiáng)，不易剝落和褪色。他們運(yùn)用新的油畫材料創(chuàng)作，在當(dāng)時的畫壇很有影響。油畫技術(shù)很快在西歐其他國家傳開，尤其在意大利的威尼斯得以迅速發(fā)展。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫領(lǐng)域，如丙烯顏料、油漆等。深圳現(xiàn)代油畫網(wǎng)站

油畫起稿用的工具：水墨。深圳現(xiàn)代油畫網(wǎng)站

在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進(jìn)一步刻畫的理想表面。只要你喜歡，在整個創(chuàng)作過程中你可以隨時使用唐克法。油畫刮痕技法的名字來源于意大利語“graffiare”，有刮的意思：任何堅硬的物體都能拿來刮刻畫面，例如油畫筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開的色層之間要確定是要制造明度對比還是補(bǔ)色對比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍(lán)色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。深圳現(xiàn)代油畫網(wǎng)站

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